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目 录
泰国打算在2005年启动黄金衍生物市场
金价下跌，但美国利率下调实际是利好
香港珠宝商盯紧“零关税”市场盛宴
2003年国际大溪地珍珠首饰设计比赛─亚洲区选拔赛评选准则
全国最大钻石加工区——广东从化
斯里兰卡拟放宽宝石贸易
又一只英国塔钟落户于上海
香港320家钟表珠宝商拒绝参加2004巴塞尔钟表珠宝展
2003第二届青岛国际珠宝首饰展览会延期至8月举办通知
论设计思维与制作实践之互动关系——首饰设计与制作专业教与学有感
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泰国打算在2005年启动黄金衍生物市场
据泰国证券交易所说，期盼已久的衍生物市场有望在2005年启动。衍生物运行将在今年12月投入运行，交易所用明年制定规则和教育投资者。最先运行的三种衍生物产品是外汇、利率和板块指数。交易所选择提供易于被投资者理解的产品。其他随后上马的是原油、黄金和其他金融产品。衍生物市场将和股票交易所分开，但是将使用股票的监管制度。
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金价下跌，但美国利率下调实际是利好
6月26日星期四，星期二美国利率下调之后美元上涨，使纽约商品交易所的金价下跌到7周以来的最低点，但是实际上几乎并没有破坏由于美国利息收入减少而造成的金价长期上涨趋势。
8月期金收盘时下跌了5.40美元，收在每盎司344.20美元，交易范围在348.70美元到343.50美元之间，是5月8日以来的最低价。本周金价下跌了12美元，而自5月27日375.80美元的最高价算起则已经下跌了30多美元。
虽然从长期来看金市仍处于牛市，超买的交易商将其多头部位平仓，原因是美元对欧元上涨，使得黄金对欧洲投资者来说变贵了。
现在美元的利率处于45年来的低位，过去投机商和生产商赖以做空的期货溢价早就消失不见了。
但是交易商们说，在从2001年初以来的12次降息之后，美联储星期二又把利率下调四分之一个百分点对金价实际上是有利的。
这使得期货更便宜，也就更有吸引力。虽然现在没有人买也没有关系，这只不过是重演了“传闻买入，兑现抛出”的故事。
星期二欧元下跌到1.1421，是5月16日以来的最低价。
5月份金价最高时，纽约商品交易所的多头部位超过了264吨，当时欧元创下了发行4年半以来的最高价1.1932。
上个月纽约商品交易所的基金甚至比战前由于人们对美元、经济、股市感到担心，2月份金价创下6年半来的高位接近每盎司390美元的时候还要超买。
从技术图表上看，200天平均线位于341美元处，正在340美元的关键点位之上。
如果这个点位被击穿，多头就完了。
但是主要的银行间隔夜拆借联邦基金利率下调到1.00%，名义利率已经接近零，考虑通货膨胀的实际利率早已是负数，这个环境对黄金有利，因为黄金一向是对付通货膨胀的有力手段。
“我认为市场已经到底了，今后两个月至少可以上涨30美元”，一个经纪人说。
现在黄金市场只是跟美元走，随着时间过去，人们会考虑黄金和利率的关系。
现货金价收报每盎司343.60/344.40美元，比纽约星期一的收盘价348.50/349.25美元下跌。伦敦下午定盘价每盎司343.85美元。
纽约商品交易所7月期银下跌4.2美分，收在每盎司4.523美元，交易范围在4.555-4.50美元之间。现货银价收在4.52/54美元，比前一天的收盘价4.55/4.57美元下跌。定盘价每盎司4.53美元。
纽约商业交易所的7月期铂收盘下跌4.60美元，以每盎司660.40美元告收。现货铂金收报每盎司656.00/661.00美元。
9月期钯收盘时跌了3.70美元，收在每盎司178.45美元。现货钯金报收174.50/180.50美元。
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香港珠宝商盯紧“零关税”市场盛宴
纷纷制定和实施内地市场战略 香港珠宝商盯紧“零关税”市场盛宴
全球经济放缓及因非典疫情导致的本地消费疲软，对香港珠宝业造成一定负面影响，但庞大的内地市场正成为香港另一个重要的出口目标市场。记者从19日开幕的香港珠宝钟表展暨亚洲时尚首饰及配饰展获悉，随着香港与内地更紧密经贸关系安排协议正式签署日期的日益临近，越来越多的香港珠宝商憧憬着“零关税”后的市场盛宴，纷纷制定并实施内地市场战略。
香港珠宝商“北上”日益增多
珠宝是香港最主要的出口项目之一，67％的珠宝产品都用于出口，每年的出口值达到数十亿美元。如今的香港不仅是亚洲主要的珠宝首饰加工地，也是全世界最主要的珠宝集散地。在传统出口地区中，美国是最大的客户，占44％，日本、德国、瑞士、法国及新加坡等居次，国内市场份额并不大。但近年来在世界经济形势错综复杂、中国内地经济保持健康持续发展的背景下，内地市场所蕴藏的巨大商机正吸引着越来越多的香港珠宝商北上。
据统计，目前我国已成为世界上少数几个珠宝年消费额超过100亿美元的国家之一，每年黄金需求量在250吨以上，2001年我国的铂金需求量为42吨，占到当年全球产量的60％左右，国内铂金消费已超过了人民币100亿元，是世界上最大的翡翠和玉石市场、最大的铂金消费国、第4大黄金消费国和亚洲最大的钻饰市场。专家预计到2010年，中国将成为全球的珠宝贸易中心。市场行情也显示，去年以内地消费者作为销售对象的香港珠宝首饰数量就上升了23％。
香港珠宝业将受惠“零关税”
由于过去内地对金银业等贵金属采取十分严格的监管措施，因此，香港的珠宝业者大多只利用内地作为降低成本的生产基地，目前尽管已有超过九成的香港珠宝企业已将生产、加工基地迁至珠三角地区，但在内销市场方面则受到相当严格的限制。经济界人士指出，一旦香港与内地正式签订“更紧密经贸关系安排”协议，众多“香港造”产品将获得零关税进入内地的待遇，在国际市场上颇具竞争力的香港珠宝业无疑将从中受惠，并使“三来一补”的产业格局发生变化。
与内地珠宝企业合作是条捷径
香港珠宝玉石厂商会会长李景熹表示，香港珠宝业者可通过代理或自行设立销售点来拓展内地珠宝市场，并加强设计方面的工作。此前，包括谢瑞麟、周大福、周生生、恒丰金及六福珠宝等在内的一批香港知名珠宝商已经通过设立专卖店、专柜、特许经营店等方式抢占市场份额。但对于众多习惯了来料加工、接单批发经营模式的香港珠宝业中小企业而言，内地的零售体系、政策环境、消费心理，都存在陌生的地方。因此香港珠宝商要在内地消费市场中淘到真金，比较适宜的途径是加强与内地珠宝企业的合作生产，他预计，这个磨合熟悉过程将持续一两年。
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2003年国际大溪地珍珠首饰设计比赛─亚洲区选拔赛评选准则
大溪地珍珠国际宣传协会中国办事处今天正式公布2003年国际大溪地珍珠首饰设计比赛亚洲区选拔赛的评审团名单及评审准则，以提高比赛的透明度，将赛事带进另一新阶段。
2003年国际大溪地珍珠首饰设计比赛亚洲区选拔赛，共分为10个比赛组别。大赛评审团将根据以下7个评选准则，选出每个组别的获胜者。评选准则分别是：
S 用料配搭
S 手工
S 创意
S 原创性
S 主题演绎
S 实用性
S 整体美感
此次设计比赛历时2年，亚洲地区参赛者的设计草图必须于2003年6月30日之前，送抵大溪地珍珠国际宣传协会中国办事处，进行初步筛选。所有通过初赛的设计，都会制成实物以参加地区决赛。颁奖典礼将于今年9月举行，各组别的冠军作品将可直接参加2004年举行的国际总决赛。
如欲获取更多有关国际大溪地珍珠首饰设计比赛的详情，请浏览大溪地珍珠国际宣传协会官方网站：www.perlesdetahiti.net
此新闻稿由大溪地珍珠国际宣传协会中国办事处发布。
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全国最大钻石加工区——广东从化
按照“金伯利进程”国际证书制度工作要求，2003年1月1日起从化检验检疫局对进出口毛坯钻石进行了检验监管，实施六个月以来，从化地区进出口109批,总重量是472640.27克拉,总价值是113793533.85美元,其中进口94批毛坯钻石，重量446988.88克拉，价值110511361美元；出口35批，重量25651.391克拉，价值3282173.5美元，是名副其实的全国最大的钻石加工地区。
通过实施“金伯利进程”国际证书制度，各毛坯钻石的生产加工企业普遍认为“金伯进程”国际证书制度对于打击非法钻石交易，规范毛坯钻石贸易，维护世界和平与安全，起到了积极有效的作用，对于正规合法的生产企业扩大生产规模和扩展业务起到了积极的推动作用。同时各生产加工企业对于检验检疫局急企业之所急，想企业之所想，努力开拓思路，想方设法服务企业的做法给予充分的肯定和高度的赞扬。目前从化地区实施“金伯利进程”积极作用已经得到显现，今年1-6月份与去年同期相比，各生产加工企业的进口重量有了1%至5%不同的增长。在实施“金伯利进程”有力形势下，从化地区各生产加工企业对于钻石行业的发展也充满了信心，纷纷加快了投资、扩资和扩展业务的计划。其中今年三月从化有一家毛坯钻石生产企业投入生产，年加工量大约是3万克拉;有一家生产企业瞄准”金伯利进程”实施的有利形势和国际市场的最新动态,已着手扩大三分之一的生产能力,即年加工量增加9万克拉;还有一家企业分析随着”金伯利进程”进一步深入实行和国际社会贯彻协调能力的加强,以及非法钻石加工逐步得到抑制,合法企业发展空间的壮大,投资50多万美元设备采购, 建设一条新的据石线,年加工重量是40万克拉，积极扩展毛坯钻石半成品的加工业务。
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斯里兰卡拟放宽宝石贸易
为推进斯里兰卡宝石、首饰工业发展，斯有关部门正在研究宝石、首饰自由出口的可能性。斯宝石与首饰局主席说，当局准备取消某些针对宝石和首饰进出口的限制，如裸石未经加工不得出口的规定。为加强出口，斯拟在一些国家建立专卖店，并在本国设立一个国际宝石实验室，以方便客商交易。
驻斯里兰卡使馆经商处
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又一只英国塔钟落户于上海
1927年，由英国著名的塔钟生产公司Smity
of derby制造的上海外滩海关大钟建成，从此优美的威斯敏斯特乐曲和嘹亮的钟声响彻云霄，近一个世纪来为外滩美景增添了光彩。
2001年4月28日，堪称亚洲第一的上海儿童福利院内又耸立起一座产于Smith
of derby的英国塔钟。这座塔钟是由电脑控制的卡通音乐大钟，其设计师是当年上海海关大钟设计师的孙子。
该塔钟有四个钟面，每面两米见方，既能音乐报刻、准时打点，又能根据预先设置好的程序选择乐曲。大钟音乐报刻、报时时，按照中国传统文化制作的卡通动物开始表演。这只大钟的电脑中储存有：我爱北京天安门、世上只有妈妈好、铃儿响叮当、祝你圣诞快乐等80首儿童喜爱的名曲，以及12首不同国家的国歌。大钟的钟楼共有五层，最高层四只喇叭，其音量高低可由控制室调节；第四层是钟面及机心，夜间灯光通明，清晨则自动关闭。如果发生停电，则可由蓄电池供电，塔钟仍能正常运行；第三层是控制室，窗外是卡通动物操纵台；第二层为管理用房；底层是手工遥控室，可用手工开启奏乐。
现在，当你乘车从上海市区驶向青浦的高架公路时，就可遥远的望见上海儿童福利院这只大塔钟，它是继外滩海关大钟之后又一只落户上海的英国塔钟。
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香港320家钟表珠宝商拒绝参加2004巴塞尔钟表珠宝展
香港320家钟表珠宝商已决定拒绝参加2004年4月15日至22日在苏黎世展区举行的2004巴塞尔钟表珠宝展，香港贸发局中欧和东欧首席代表证实了以上消息。该代表表示，有关香港展团以什么条件重新回到巴博展的谈判正在进行之中。
为了给一些世界驰名的钟表珠宝品牌提供更大、更舒适的展览空间，2003年起瑞士巴博展将部分国家展台移至苏黎世，这就是瑞士展览公司的“一展两区”的新举措。
据报道，瑞士展览公司花费了巨大精力说服有关国家展团到苏黎世展区展出，由于香港展团展台占苏黎世展区面积的三分之二，所以如果香港展团拒绝赴苏黎世参展，这在某种程度上宣判了“一展两区”的死刑。
另外2003年巴博展共有2163家参展商，其中786家在苏黎世展区，中国香港有320家参展商，中国大陆有40家参展商。
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2003第二届青岛国际珠宝首饰展览会延期至8月举办通知
各参展单位：
原定于2003年5月23日至26日在中国·青岛贵都会展中心举办的"2003第二届青岛国际珠宝首饰展览会"经过近一年的策划筹备，展会已颇具规模。但是，由于受"非典型肺炎"疫情的影响，组委会根据中央及青岛市政府有关文件的精神，为了确保本届展览会的效果，在征求大部分参展商及行业的意见后，经研究决定本届展览会将延期至2003年8月9日至12日隆重召开，地点仍在青岛贵都会展中心举办。组委会全体工作人员将一如既往地做好展览会的各项筹备工作，为参展商提供全方位的服务。
为保证展览会顺利地延期举行，请各参展单位注意如下事宜：
1、 展览会的各项准备工作仍将继续进行；
2、 所有与组委会签署的合同都作相应的延续；
3、 各参展商已确认的展位及相关事项不变；
4、 各参展单位请将延期的消息转告准备前来参观"2003第二届青岛国际珠宝首饰展览会"的人士；
5、 原寄发的参观券、请柬等均延期使用；
6、 详情拨打电话：（86）532－5011486、8768703
2003第二届青岛国际珠宝首饰展览组委会
青岛海名会展有限公司
二○○三年六月十八日
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论设计思维与制作实践之互动关系
——首饰设计与制作专业教与学有感
摘要：本文首先提出我国当代首饰设计师现状分析及其存在的问题，再引申至我国艺术设计教育中同样存在的只重视理论教学而忽略学生动手实践能力培养的问题。接着，通过讨论本专业制作工艺实践对首饰设计思维的广度、深度、精确度和模糊度等方面形成的有益启示，从而阐明了动手实践有助于首饰设计思维训练的观点。
关键词：首饰设计 制作实践 设计思维 工作室 工艺
引言：
首饰设计与制作专业是南京艺术学院设计学院于2000年设立的，其最大特点是以设计史中革命性的包豪斯(Bauhaus)运动所提倡的“艺术与技术的新统一”理想指引下，将首饰的设计与制作融为一体。要求学生在艺术设计理论学习过程的同时强调实际动手能力，了解掌握现有市场中首饰制作加工的全部流程。首饰设计与制作工作室由南京艺术学院设计学院与南京福麟首饰公司合作建立，也是设计教育与市场结合共同发展的新尝试。
１ 我国首饰设计及教育的概况
⒈⒈ 我国首饰设计师的现状分析
我国现代首饰设计刚刚起步。当代中国首饰设计师基本上可以分为以传统经验为主的老一代设计师和以表现强烈个性为主的新一代设计师。老一代的设计师较早进入首饰行业，多以师徒，父子授业方式进行专业的继承和传授。受历史原因限制而很少接受到正规系统的专业教育，但他们有着扎实的首饰制作功底，对首饰工艺运用自如并拥有丰富的设计经验，其中不乏工艺美术大师。 新一代的设计师，多是二、三十岁年龄段的年青设计师，他们接受过较为系统完整的艺术教育，接触了大量的西方近、现代艺术思想理论，在现代设计理念和生活观念的指引下，他们作品中的个性表现之强也是前所未有的。但是在从事首饰设计工作中，制作实践能力较欠缺。 ⑴
⒈⒉ 艺术设计教育存在的问题及解决办法
从以上对中国当代首饰设计师现状的分析，我们很容易看到其中存在的问题。如果说前者是由于历史条件的限制而情有可原，而后者却明白无误地显示出目前我国的珠宝首饰设计教育，甚至整个艺术设计教育中存在的一些亟需解决的问题。即设计教育理论色彩过浓，而缺乏必要的实际动手能力的训练。诚然，设计教育在知识结构层次上需要具有一定的前瞻性，但这一切都应建立在学生基础教育的扎实基础上，尤其是作为具有手工艺特征的首饰设计专业，对于工艺制作技能有着较其他专业更高的要求。如果不及早有效地改变这种重理论轻实践，重纸头轻手头的设计教育方式，那么，长此以往培养出来的学生也必然都是只会“纸上谈兵”的将军们了。 对于这个问题，早在１９８１年的全国工艺美术教学座谈会上，与会的设计教育界老前辈郑可老先生就曾语重心长地这样阐述：“对学生‘手’和‘脑’的训练要有个科学的方法，对手的训练除了绘画、制图、纹样之外，还应包括实际制作能力。……实际制作是手的训练，也是脑的训练。组织能力的训练，完整、逻辑的思维方法的训练，是工艺美术教学中必不可少的。脑的训练就是形象思维能力、逻辑思维能力的交错，对自然的洞察力、理解力、形象的记忆力、想象力、把想象变为现实的设计能力的训练。学生进校，手的训练从大到小，脑的训练从小到大，二者的关系是锥行互套。开始应注重于单纯的模仿教学，任何一种技能都是从模仿开始的。……学生进校，用不着讲太多理论，主要在于实践，让他们对于工艺美术有个感性的认识，这就是所谓从大到小；在感
性基础上逐步地加以理性的引导、各种史论的启发，逐步学会逻辑思维的方法，这就是从小到大的脑的训练。”⑵ 这里，可以看到郑可先生非常重视动手实践对于学生思维的训练。也正是郑可老前辈在上世纪五六十年代，便采用工作室制教学形式进行了一系列探索，并在专业教学中取得了设计与实践相结合的良好效果。时至本世纪初，我们南京艺术学院设计学院首饰设计与制作专业的教学实践证明，郑可先生的艺术教学思想是具有强大生命力的。
２ 设计思维的训练须建立在动手实践的基础上
⒉⒈ 思维和设计思维的概念
辩证唯物主义认识论告诉我们，实践是认识的基础和来源，在改造客体的实践中，客体作用于主体，主体才有可能对客体的信息进行加工、改造，形成认识；而实践发展不断提出新的认识课题，不断积累越来越丰富的感性材料，不断提供日益完备的认识工具，从而不断锻炼和强化人的感知器官和思维能力。作为哲学意义上的思维即是具有意识的人脑，对于客观现实的本质属性和内部规律的自觉的、间接的和概括性的反映。它是人脑的属性，也是人类特有的精神活动。 思维按照接受信息的类型分类为：形象思维和抽象思维；按照加工信息的方式分类为：逻辑思维，（其主要形式有比较、归纳、演绎和推理等）和非逻辑思维（其主要形式有联想、想象、类比、灵感、直觉和顿悟等）；按照输出信息是否具有创造性分类为：常规性思维（或称重复性思维）和创造性思维。 而设计思维是人们尤其是设计师在
从事社会生活设计事务中的创造性思维。因此作为设计师不仅要具有高度的逻辑思维能力，而且还要具有卓越的形象思维能力，以及将两种思维交融统一并孕育出创造结晶的灵感思维能力。“从某种意义上讲，设计思维是发散思维、收敛思维、逆向思维、联想思维、灵感思维以及模糊思维等多种思维形式综合协调、高效运转、辩证发展的过程。是视觉、手感、心智等与情感、动机、个性的和谐统一。”由此我们也可以知道，对设计思维的训练需要建立在全身心的投入包括动手实践的基础上。⑶
在工作室里，学生不仅接受着浓郁的艺术氛围的熏陶，现代设计基础理论的阐释、造型表现技巧的训练，还能受到正规的首饰制作全过程的技术训练；同时，长期扎实的技术工艺训练、实践能力的不断提高又在潜移默化中，对首饰的设计思维形成强化、拓展和深化作用，有助于进一步学习艺术设计知识，增强完善设计意识。
３ 首饰制作实践对设计思维训练的四点启示
为了更方便地展开对课题的讨论，我们将尽量从本工作室中首饰的设计制作过程角度出发，需要说明的是由于目前首饰工作室中设备技术工艺及其加工制作的材料种类有限，讨论不可能面面俱到，而主要建立在对课题的有效说明上即动手实践有助于首饰设计思维的训练！
对此观点，如果我们回溯历史便同样可以得到肯定的支持，沃尔特·格罗比乌斯（WalterGropius）这位包豪斯运动的创始人在他的“包豪斯宣言”中曾这样写道：“任何造型艺术活动的终极目的就是建筑……建筑师、雕刻家、画家；我们的工作必须返回到手工艺的境界……艺术家与手工艺人之间不存在根本的差异，所谓艺术家乃是手工艺技术家发展至高度境界时化身而成——不纯粹地走技巧的路，而适当地学习工艺技术之基础，这对所有艺术家而言，都是不可或缺的条件。这正是所有创造性活动的最主要的源泉。”⑷下面谈谈我个人在学习实践中一些体会和看法。
⒊⒈ 启示一：在实践中形成广阔而富有个性化的设计思维和表现形式
首饰设计思维的广度是指我们在进行首饰设计时，以个人的直觉出发，基于造型元素的色彩、肌理、空间体量等以及首饰的材料、工艺、功能等要素的变化，所能展开的联想的广阔程度。直接表现为所做出的作品设计表现的角度及形态数量的多寡。在首饰加工制作过程中，我们调动起自身全部器官参与，获得了全面直接的感受，包括视觉、触觉、听觉甚至嗅觉的刺激。贵金属如黄金、白银，钻石和色彩绚丽的各种宝石常常会以其本身特有的质地肌理产生高光点、高光带、光晕等等美妙效果，促使我们视觉兴奋，并激发华丽、流动、变幻的审美感受；触摸之时，它们又会带给我们光滑、柔软、湿润或是粗糙、坚硬、凉爽的特别手感。制作中的首饰作品使我们对各种材料的物理性质如颜色（彩色ｋ金，各色宝石等）、强度（硬度、可锻性、延展性、抗拉和抗压强度）、密度、重量、耐久性等等有了感性的认识。在进一步的工艺处理中，材料的化学性质变化又带给我们更多的认识空间，如随着材料表面处理技术的不断发展，利用电镀、电化学处理、喷镀等技术，创造性地制造出了各种纹理、光泽效果。最终，感性认识的增多会建立起对设计思维广度拓展的有效反馈。
我们常常会有这样的体验：制作出的首饰作品，往往获得了超越纸面的设计表现和心理预期的视觉效果。再以形式感的表现为例，不同工艺，不同材料之间的变化组合足以使作品甚至是同一题材或形态的作品呈现出丰富的形式感觉，而这多采的表现力又足以使作品本身衍生出更加深刻的美学意义，即超越首饰作品原先特点、题材、形态（符号）之外的许多新的感受。这样，学生会在实际的制作中不断学习，发现、尝试、创造，逐步形成广阔而富有个性化的设计思维和表现方式。
⒊⒉ 启示二：通过实践，在有限中寻求无限，以达到设计美感和自由表现
与设计思维广度的自由横向展开相对，首饰设计思维的深度是指在具体设计过程中构成作品表现角度、形态的要素受到限定时，我们的设计思维从这些限定的“点”出发纵向深入的程度。“对于工艺美术的设计师来说，在经济的、实用的、民俗的、人文的、工艺的、乃至运输保护的、贸易管理的各种繁琐的限定之下，表现出美的智慧、文化的价值，犹如梅花桩上练拳，既是一种高深的技巧，又是一种职业的自豪。”⑸ 同样的道理，我们在实际的制作中通过对加工的难易程度的亲身体验，了解到现有机器设备、材料成本和制造工艺水平的现实限制，使得原先设计图稿中天马行空的感觉越来越紧迫，掣肘之下
只有令设计思维的深度得到潜心挖掘，在有限中寻求无限，才能达到预期的美感和自由表现。同时，从理性的角度多一些这样的思考，掌握好艺术表现的分寸和尺度，寻找到问题并通过工作室技术指导老师的帮助，解决问题，才会使设计不再成为“空中楼阁”或是落得“纸上谈兵”的结局。再如，贵重金属、钻石和各种宝石作为首饰设计的客体之一，以商业市场的眼光来看，还将涉及到一个很重要的概念：成本。作为一个合格的设计师就必须在自己的设计，企业的效益，消费者的承受力三者之间寻求到一个平衡点。因此，在工作室的制作中对材料成本、设备成本、人工成本等等一系列“成本”概念的初步了解认识，有助于我们在对社会、市场现实的关注下深化设计思维。
⒊⒊ 启示三：实践可提高设计思维的精确度并进入新的设计境界
设计思维的精确度是指对自己设计的首饰作品要达到“物我合一”的程度，对作品每一个细节的确认和熟悉就像对自己的身体一样清楚。不光是首饰的实际大小的物理尺寸，还包括制作加工及工艺流程等。首饰是需要佩带在人体上的，但不同部位的首饰相应的体积重量显然是需要斟酌的，画在图纸上的作品比例尺寸，出于对画面效果的追求，往往是一个夸张后的估量值，因此缺乏精确性；随着灵感的迸发,我们手中快速表现的创意或者局部上是模糊的，或者形式上是有缺陷的，或者工艺上是无法实现的。此时从前制作中对实物实际大小体量、肌理、质地的切身知觉感受，会在进一步的设计过程中成为“心中的一杆秤”，平衡着设计感觉；设计人需要不断审视所构思作品的各个细节，结合以往制作中常常遇到的实际工艺技术困难及积累的经验，使得在构思中未曾想到或考虑不周的问题不被忽略，促使作品构思的完善。 在我们学习首饰设计课的最初阶段，许多同学开始感觉很好，挥挥洒洒不多时间便有许多美妙构思泉涌而出，然而在学习过制作并尝试落实设计以后，我们的设计感觉就像进入了“旱季”。我们回过头来不断的审视，深化、精确，等到原先未曾意识到的制作上限定的“死角”反馈回设计之后，我们这才领悟到一个更新的设计境界……
⒊⒋ 启示四：抓住加工制作中的变数，善于歪打正着，创造充满艺术魅力的“这一个”
首饰设计思维的模糊度是指设计思维在特定因素下的不确定性，多表现在首饰加工制作过程中，由于受到各种主观亦或客观因素的影响，而对原先设计图纸所作的适当的灵活变通。从设计图纸上的一个描绘形象通过制作加工最终变成为一个“真材实料”的实物是需要有一个过程的，然而，在这个过程中却时常充满了无数的变数：工艺上的不可控因素（如化学腐蚀法），材料物理性能变化，甚至加工技术上细微处的“一时失手”等等，这有时会造成无法弥补的错误，半途而废，只得全部返工；但有时却是“歪打正着”或干脆“将错就错”于意外发现之中，获得了意想不到的艺术效果。实际上，也正是由于这样的特点，使得含有手工等痕迹的首饰作品以其“唯一性”、“这一个”而充满魅力，也使作品本身具有了独特强烈的人的情感表现。同时，这些“偶然天成”的效果会不断触发设计师的灵感，进而获得创造性思维的突破。 甚至有时人们在艺术表现时，就基于材料的特性和科学的工艺，刻意地追求这种
“偶然天成”的效果。德国陶瓷首饰设计师克劳斯·戴姆布朗斯基教授自1972年起，便在高等艺术院校从事陶瓷首饰的设计教学工作。他凭借对陶瓷材料性能、工艺的深入了解和长期实践，将自己的艺术构思和陶瓷浑然天成的釉色美和胎质美高度统一，从而使其首饰作品飘逸出令人叹服的艺术魅力。
５ 结语：
动手实践有助于首饰设计思维的训练，设计思维是动手实践的理论基础。二者相辅相成，臻于完美。
综上所述，我们可以看到工作室里的技术工艺训练不光锻造着一双灵巧的手，同时也是对头脑思维的锻炼，是设计思维不断深入浅出的过程，是逻辑思维和形象思维不断磨合、相融进而形成统一的过程。最终为培养出首饰设计师综合而全面的设计素质奠定基础。
作者简介：江泓，男，1975年生，首饰设计与制作专业2000级，作品；竹简上的方块文明 获2001年“金兰杯”全国首饰设计大赛“优秀设计奖”
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